Dollhouse: notes

Было.# Впервые посмотрел пилот. Жаль, очень жаль, что его заставили покрошить на пять эпизодов. Интересно, во что бы развернулась встреча Эхо и Пола прямо в первом эпизоде.
# От первого сезона такое ощущение, что этот сериал в посерийном формате (раз в неделю) и вот так подряд - это два разных сериала. Посерийно акцентируешься на сюжете серии, и метасюжет застает несколько врасплох. А потоком - улавливаешь и помнишь все мелкие ключи и ключики метасюжета, и сюжет серии уже кажется вторичным по отношению к метасюжету и, что важнее, к метапосылу. А сюжеты серий к нему относятся всегда - метафоры, переклички тем, отсылки сюжетов в этом сериале очень прозрачны. Впрочем, отдать должное таланту Уэдона и Ко - это не делает сериал плоским, наоборот. Он получился очень плотным и насыщенным тематически.
# Все еще хочу сделать анализ Доллхауса как феминистской метафоры. В этом плане особенно хороши в первом сезоне The Target и Omega (в последнем - столкновение Альфы и Эхо в финале исключительно показательно).
# Решил в этот просмотр пропустить Epitaph One и перейти после Omega сразу ко второму сезону, а Epitaph посмотреть в конце, соблюсти хронологическую последовательность. Наверное, потеряю часть отсылок/предпосылок к Epitaph One во втором сезоне, но интересно, как все это смотрится в хронологической последовательности и без разрыва между сезонами. Помню, что я практически не пересматривал сериал тогда, потому что он все-таки тяжелый, это вам не Баффи, в которой объемы юмора и отношенческих моментов маскируют тени сериала.
# Belonging - очень тяжелый эпизод, и совсем на поверхность вытаскивает тот месседж, который я читаю в сериале, про метафору патриархата и т.д. Но разбирать его поэтому одновременно тяжело и лениво. Поэтому я лучше запишу про противостояние Альфы и Эхо в Omega. читать дальше
Имеем в предыстории: мужчина с исходными данными серийного убийцы, которому понравилась женщина (он с ней не разговаривал, не коммуницировал никак, просто напроецировал в нее какие-то свои идеи о ней), и он решил назначить ее Самой Лучшей (ее согласие его не интересовало), для чего напал на другую женщину и вообще перебил кучу народа. Мотивация его не особенно понятна, но сводится к тому, что он хочет, чтобы его избранница была самой лучшей (была признана другими самой лучшей), и чего-то там еще невнятное, надо пересмотреть.
Финальную конфронтацию тоже надо пересмотреть еще раз в деталях, но пока поверхностно: Альфа, который к этому моменту сочетает в себе коллекцию мужских личностей (привет, множественные маскулинности патриархата), берет свою избранницу, записывает ей сначала покорную личность, чтобы она с ним поехала и его слушалась, а потом - комплект женских личностей (привет, множественные фемининности). И дальше Альфа-букет-маскулинностей пытается заставить "Омегу"-букет-фемининностей убить свое "истинное Я" - Кэролайн.
Дальше все становится сложно, потому что Кэролайн - это, с одной стороны, Я-до-патриархата (если патриархат у нас Доллхаус), Я-подозревавшее-патриархат, а с другой стороны, это Я-сдавшееся-патриархату; и есть еще несколько сторон, но про отношения Кэролайн-Эхо-импринтов Эхо с Доллхаусом как-нибудь потом. Важно, что с какой-то стороны, в рамках логики сериала, подлинное Я - это не Кэролайн, а Эхо, потому что Эхо - та "суть", которая остается после стирания личности. Поэтому именно Эхо восстает против Альфы, отказывается от имени Омеги (навязываемого Альфой, который пытается ее контролировать), отрицает его контроль и утверждает свою сущность помимо фемининностей, которые ей записали.
А потом она возвращается в Доллхаус. Потому что нельзя просто уйти из патриархата, оставив его за спиной - можно только изменить (или взорвать) его изнутри. Но про многочисленные уходы и возвращения в Доллхаус позже, когда я все это досмотрю.
# Я забыл половину сюжетных поворотов, и они ВНЕЗАПНЫ. Уэдон, я люблю тебя, но ты жестокий хитрый гад. За то, впрочем, и люблю. В числе прочего.

TBC

Бонус: гифотофер. Because he's pretty.